Ковбои и их подопечные: вестерн “Крутые мужчины” (1955)

Когда в 1950 г. Генри Уилсон Аллен начал карьеру писателя, он не горел желанием привлекать внимание Голливуда. Изначально он специально взял псевдоним Клэй Фишер, чтобы студия Metro-Goldwyn-Mayer не узнала, что их контрактный сценарист имеет время на творческую самодеятельность. С годами его позиции укрепились, и он стал ненавязчиво продвигать свои произведения как основы для экранизаций. Это были вестерны, очень востребованный товар; их не писал в 1950-е только ленивый, и кто только не снимал. Спрос на вестерны в Голливуде достиг пика в 1954 году. Именно тогда Клэй Фишер выпустил новый роман “Крутые мужчины” (The Tall Men).

Это была история о ковбоях, достаточно типичная для жанра, со множеством клише и условностей, любовной линией и хэппи эндом. В ней были столь популярный среди зрителей перегон скота и перестрелки. Все ингредиенты для крепкого голливудского боевика тех лет.

Независимые продюсеры Уильям Хокс (брат известного режиссера Говарда Хокса) и Уильям Бачер купились на хитовое сочетание штампов и, стали продвигать экранизацию “Крутых мужчин”. Ознакомившись с романом, глава студии “20-й век - Фокс” Дэррил Ф. Занук написал следующий меморандум, датируемый 19-м апреля 1954-го года: “Я прочитал историю, которую, как понимаю, купили Хокс и Бачер. Хотя она содержит много того, что можно увидеть в других масштабных кинолентах, тем не менее, она действительно «смотрится» основой грандиозного эпического фильма. Плохо, что она из третьесортной книжки. Это колоссальное предприятие с финансовой точки зрения. Её нельзя экранизировать меньше чем за три миллиона пятьсот тысяч, и делать это нужно так, как положено, используя звездный актёрский состав… Заключите сделку с автором и издателем. Требуется переписать книгу таким образом, чтобы можно было продавать её и сделать бестселлером. Конечно, опубликуем под другим названием, так как нынешнее слишком близко к "Десять крутых мужчин", выпущенному в прошлом году. ”

Идея о переписывании романа рассосалась достаточно быстро. Её заменила другая: выпустить ремейк классической ленты “Железный конь”, инкорпорировав в него сюжет Клэя Фишера. Занук хотел сделать так, чтобы “картина рассказывала историю «Крутых мужчин», но персонажи гнали скот строителям железной дороги в Монтане.” Из этой идеи тоже ничего не вышло.

Самый простой путь оказался самым эффективным – Франк Наджент написал по роману сценарий. Он был готов 12 февраля 1955 года. Занук тут же отправил его режиссеру Раулю Уолшу. Еще в прошлом году между ними был подписан контракт, и теперь один из лучших специалистов по голливудскому мужскому кино взялся за новый проект.

Фабула вполне удовлетворяла вкусы Уолша. В 1866 г Бен и Клинт Аллисоны, братья из Техаса, едут на территорию Монтана в поисках пропитания. В одном из салунов они примечают Натана Старка, который явно при деньгах. Братья, прижатые нуждой, грабят его. Однако разговорившись с жертвой, понимают, что лучше им стать его партнёрами, чем обидчиками. Так появляется скотоводческая компания из трех человек, которая организует сверхприбыльный перегон скота из Техаса в Монтану. На своём пути ковбои встречают красотку Неллу Тёрнер. Мужчины в неё влюбляются. А ей предстоит сделать сложный выбор.

У Уолша были некоторые идеи об изменении сценария. Он встретился с продюсерами Хоксом и Бачером. Предлагая идеи, Уолш увлёкся и потребовалась серьёзная переработка имеющегося материала. Вводные титры режиссеру показались неинтересными, и он попросил их поменять. Также его идея состояла в том, чтобы они шли на фоне «впечатляющих пейзажей дикой страны»: «Мы переходим к кадру бесплодного холма, задерживаемся на мгновение, затем двое мужчин въезжают на него. У их лошадей должны быть длинные гривы, а мужчины должны выглядеть довольно потрепанно, чтобы было ясно - они в этой поездке уже давно». Эта идея нашла воплощение в переработанном сценарии.

Уолш хотел, чтобы интимные сцены между Беном и Неллой были холоднее, особенно в первый раз, когда они остаются наедине: «Мы хотим, чтобы здесь была сексуальная сцена, мы также хотим, чтобы она осталась в картине после того, как парни из офиса Брина увидят её.» В то время в Голливуде всё ещё действовала система киноцензуры. Её осуществляла организация, которую в просторечье называли “офисом Брина” по имени её главы. Уолш предложил: «Бен и Нелла прибывают в хижину старателя; оставляем как есть, вплоть до поцелуя. Похоже, что следующий шаг будет в направлении кровати, но перед тем как это происходит, прибывает кавалерийский патруль. Бен выглядывает, видит их, затем оглядывается на Неллу и замечает: «Я впервые не рад видеть техасских солдат». Затем Уолш предложил плавно перейти к сцене «На следующее утро». Кавалерию режиссер не получил, сцена получилась рискованной с ярким сексуальным подтекстом. Однако цензоры, к удивлению Уолша, её пропустили. Наступали новые времена.

Другая идея Уолша звучала так: «Чем больше у нас сцен с Неллой и Беном, и чем больше споров между ними двумя, тем лучше”. Она получила поддержку, взаимоотношения мужчины и женщины в фильме получились более насыщенными, чем в книге. Ещё одна идея Уолша: «У нас всегда должно быть большое стадо, которое движется на заднем плане, поднимая облака пыли». Уолш любил снимать пыль. Она, по его мнению, придавала картинке художественную привлекательность. Отдел спецэффектов студии предоставил многочисленные кадры пыли, облачного неба, стада крупного рогатого скота, которые режиссеру разрешили включить в ленту.

Ещё в 1954-м студия определилась с тем, кто будет играть главные роли. Некоторое время ходили слухи, что Бена сыграет Чарлтон Хестон, но потом Занук решил, что из Кларка Гэйбла выйдет лучший ковбой. Звездный актёр как раз подписал со студией контракт на два фильма. “Крутые мужчины” стал вторым в этой сделке.

После прочтения сценария, у Гэйбла появилось несколько идей об изменениях в нем. Он передал свои пожелания продюсерам через Уолша. Гэйбл считал, что «Бен должен взять на себя полный контроль над маршрутом перегона» и что «сцены между Беном и Неллой должны быть переписаны, и их надо больше». Точка зрения звезды фильма совпала с мнением режиссера. Пожелания Гэйбла были учтены.

Натана Старка должен был сыграть Джон Уэйн. Студия начала продвигать ленту как блокбастер с двумя звёздами. Однако что-то пошло не так и Джон Уэйн к 1955-му году из проекта пропал. Его заменили на Роберта Райана. Тот не был такой знаменитостью, но считался популярным актёром. Разумеется, и денежные запросы у него были во много раз скромнее. Поэтому здесь Зануку удалось сэкономить.

На роль младшего брата, тинейджера Клинта пригласили 36-летнего Кэмерона Митчелла. Он считался восходящей звездой и в тот период часто играл напарников главных героев в вестернах. На фоне 54-х летнего Гэйбла он, действительно, смотрелся младшим братом, однако, его поступки на экране явно требовали кого-то помоложе.

Главную женскую роль получила Джейн Рассел, в те годы стремительно взлетавшая на Голливудский небосклон. “Джентльмены предпочитают блондинок”, где она играла в паре Мерилин Монро, сделал из обеих знаменитостей.

Съемки начались в середине апреля 1955-го. Первыми снимались натурные сцены. Для этого киногруппа отправилась в Дюранго в Мексике. Позже Уолш вспоминал, что работа над фильмом выдалась тяжёлой: четыреста человек, участвовавших в съёмках, заболели дизентерией, а вдобавок Райан заразился гепатитом. На две недели съемочный процесс был остановлен.

Уолш и Гэйбл, оба известные любители розыгрышей, постоянно подшучивали друг над другом. Как-то раз Уолш запустил скунса в номер Гэйбла в отеле, напугав актера до полусмерти. Рассел вспоминала, что перед тем как она согласилась сниматься у Уолша, ей много рассказывали о режиссере, советуя держаться от Уолша подальше, так как он считался «ужасом актеров». Она нашла его абсолютной противоположностью. Позже она говорила, что он был «милашкой», который скоро стал называть ее «Дочурка», в то время как она называла его «Папочка». Всю оставшуюся часть жизни Уолша Рассел присылала ему открытки ко Дню отца, а позже стала близкой подругой Мэри Уолш, молодой жены режиссера.

Премьера ленты состоялась 22 сентября 1955-го года в Лос-Анжелесе. Фильм выступил в прокате очень хорошо: сборы составили более 6 миллионов долларов. Для Кларка Гэйбла он стал билетом в первую десятку самых кассовых звёзд. Ненадолго, но он вернулся на Голливудский Олимп.

Критики же встретили ленту прохладно. Они морщились от количества киноштампов, использованных в картине. На их взгляд она не представляла ничего примечательного. Некоторые расценивали её как очень старомодный опус. Возможно. Однако “Крутые парни” представляет из себя крепкий образчик типичного американского вестерна 1950-х годов, и, если кто-то хочет ознакомиться с жанром, не тратя время на просмотр десятков фильмов, он – неплохо подходит для этого.

(с) Свен Железнов

Если интересны статьи про вестерны - ставьте лайки и подписывайтесь на канал!

Больше интересных статей вы можете прочитать в журнале Vintage Pictures https://boosty.to/vintage_pictures

Также читайте:

Вестерн о золоте конфедератов: “Вирджиния-Сити” (1940)

Вестерн о великом шоумене: “Баффало Билл” (1944)

Вестерн, который должен был рассказать историю Уайата Эрпа: “Додж-Сити” (1939)

Вестерн о злых железнодорожниках: “Джесси Джеймс” (1939)

Революция – это как большая любовь: вестерн “Профессионалы” (1966)

Вестерн в заснеженной Калифорнии: “След кошки” (1954)

Вестерн про городок-призрак и спрятанное золото: “Жёлтое небо” (1948)

Старый добрый вестерн нуар: “Территория Колорадо” (1949)

Линчевать нельзя помиловать: “Случай в Окс-Боу” (1943)

Вестерн по-аргентински: “Путь Гаучо” (1952)

Последнее рандеву Рауля Уолша и Эролла Флинна: вестерн “Серебряная река” (1948)

“Они умерли в своих сапогах” (1941)